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Tappetino da banco antiscivolo con lacci, oscillazione 2 Wholesale In The USA Tappetino da banco antiscivolo con lacci, oscillazione 2 50% Off Sale Online Discount Nessuno di Spettacoli Wilhelm Furtwnglers Anello da Bayreuth o Altri Luoghi in Germania Sono sopravvissuti venire Registrazioni. Tuttavia esistono Ancora tre Registrazioni, Uno da prestazioni Una di Londra e a causa di Che Registrazioni Sono Fatte Stato in Italia. Il primo di QUESTI proviene da Una prestazione dal vivo al Teatro alla Scala, Milano nel 1950, e la Seconda Una Produzione 1953 della Radio a Roma. E 'il Secondo di QUESTI Che VIENE qui Presentato in this set affare 13Connettore. Precedentemente Disponibile in diversi, this titolo E ora Disponibile con La Nuova Documentazione in Una scatola mollusco stile Che e Una Caratteristica dei Documenti etichetta set confezioni. For this Registrazione L'Orchestra della Stazione Radio e Stata supportata da musicisti provenienti da Altre orchestre, e Furtwngler Avuto Più di un mese a Disposizione per le dimostrare. I Calchi stelle includono Ferdinand Frantz, Wolfgang Windgassen, Gottlob Frick, Hilde Konetzni, Martha Mdl, Ludwig Suthaus, Josef Greindl all'e Margarete Klose. Personale: Orchestra e Coro di Radio Italiana, Wilhelm Furtwängler (Direttore), Cast: Ferdinand Frantz, Wolfgang Windgassen, Hilde Konetzni, Martha Mdl, Ludwig Suthaus e Altri we’ve grown every year since entering the online market in 2000 and we don’t intend to stop. Questo cofanetto raccoglie in 13 CD la registrazione dell'intero "Ring" eseguito dal vivo da Wilhelm Furtwaengler a Roma nell'autunno del 1953 alla guida dell'Orchestra sinfonica della RAI di Roma; il ciclo faceva seguito all'esecuzione, all'inizio dell'anno precedente, di Walkure e di Gotterdaemmerung sempre a Roma con l'Orchestra RAI (di cui esistono le registrazioni rispettivamente del terzo e del primo atto) e soprattutto della storica esecuzione dell'Anello del Nibelungo effettuata al Teatro alla Scala nel 1950, il primo eseguito da Furtwaengler nel dopoguerra; sarebbe poi seguita nel 1954 la registrazione in studio per la EMI della sola Walkure, che faceva parte del progetto di incidere l'intero "Ring" con i Wiener Philarmoniker, purtroppo venuto meno per la scomparsa nello stesso anno del grande direttore.Dunque esiste materia di confronto nell'ambito delle diverse registrazioni effettuate da Furtwaengler nel corso degli anni, cui si possono anche aggiungere estratti di Walkure (terzo atto) e di Gotterdaemmerung registrati a Londra nel 1937 con la London Philarmonic Orchestra: a differenza peraltro che per altri compositori (si pensi in particolare a Beethoven, a Brahms e a Richard Strauss) in cui le esecuzioni effettuate nel dopoguerra divergono, talora anche sensibilmente, da quelle precedenti, perdendo soprattutto in originalità e in mordente, nel caso di Wagner tale fenomeno non si risente e l'interpretazione di Furtwaengler si mantiene saldamente ancorata alla primigenia impostazione.Impostazione che - rispetto alla successiva evoluzione direttoriale nell'esecuzione del Ring e, più in generale, di tutto Wagner - viene ora detta "storica", di cui Furtwaengler è forse il principale e più genuino esponente: oltre a dedicare particolare attenzione alla componente sinfonica piuttosto che allo sviluppo vocale, tale approccio rivive il mondo wagneriano in chiave prevalentemente mitologica, portando i conflitti e le tensioni, ma anche l'amore e le passioni a livello divino, in una battaglia titanica fra dei, eroi e giganti, separando nettamente il bene delle forze oscure, il tutto dominato dal Fato, disinteressandosi di quanto avviene nel mondo umano e delle passioni vissute dai singoli personaggi, ritenuti semplici ingranaggi in un gioco molto più grande di loro, che a stento comprendono e che certo non sono in grado di (ma forse nemmeno vogliono) modificare.Se questa è l'interpretazione di fondo, il genio direttoriale di Furtwaengler eccelle nei momenti squisitamente orchestrali e allorquando i conflitti divengono più evidenti e l'azione maggiormente violenta: il preludio e le tinte fosche utilizzate per esprimere la maledizione di Alberich e la brutalità dei Giganti nel Rheingold; la cattiveria di Hunding, la famosa "Cavalcata" e lo scontro Wotan-Brunhilde (in cui Wotan è molto più dio che padre) in Walkure; la scena della fucina, la fierezza (peraltro commista a primitiva rozzezza) di Siegfried, lo scontro con Fafner, il finale del terzo atto in Siegfried; la perfidia e la determinazione di Hagen e l'intero terzo atto di Gotterdaemmerung ove, a partire dalla Marcia funebre per la morte di Siegfried fino alla deflagrazione del Walhalla, Furtwaengler esprime i colori più bronzei possibili, disegnando momenti grandiosi.In questa occasione il direttore è alla guida dell'Orchestra sinfonica della RAI di Roma che certamente non vantava grande tradizione wagneriana e che peraltro, forse perché galvanizzata della presenza di Furtwaengler, ottiene una prestazione nell'insieme convincente (qualche sbavatura è percepibile, ma è più che compensata da assoli ben riusciti).Relativamente ai cantanti, si pone innanzitutto il problema di come gli stessi possano assecondare al meglio le intenzioni interpretative di Furtwaengler: da questo punto di vista, mi sembrano in perfetta sintonia i personaggi più negativi, Gustav Neidlinger nei panni di Alberich in Rheingold, Josef Greindl quale Fasolt, poi Fafner in Walkure e Hagen in Gotterdaemmerung, Gottlob Frick quale Fafner in Rheingold; bene anche Ferdinand Frantz che impersonifica Wotan e il Viandante nelle prime tre giornate (come alla Scala tre anni prima) e Julius Patzak nei panni di Mime.Più complesso è il discorso per le parti principali: Wolfgang Windgassen se la cava bene quale Loge nel Rheingold, ma appare debole nella parte di Siegmund (senza voler fare paragoni con Melchior o con Lorenz, certo più vicini alla visione interpretativa di Furtwaengler); buona, ma poco valorizzata dal direttore, la Sieglinde di Hilde Konetzny; Ludwig Suthaus affronta bene la parte di Sigfried e cerca di fare il suo meglio per seguire la dinamica direttoriale; infine Brunhilde è rappresentata da Martha Modl, assolutamente all'altezza della parte (ricoprirà lo stesso ruolo anche nella registrazione in studio del 1954) e dotata di grande vocalità: certo l'interprete ideale per assecondare appieno Furtwaengler sarebbe stata la Flagstad (si ascoltino le registrazioni effettuate a Londra e alla Scala), perché nella visione mitologica del direttore, la voce della Modl, dal timbro di mezzosoprano e dotata di acuti meno taglienti, appare paradossalmente troppo "umana" (infatti sarebbe stata valorizzata proprio in tal senso da Karajan risultando una splendida Isolde).Concludo. Dai tempi di Furtwaengler sono passati molti anni, l'esecuzione e l'interpretazione del "Ring" e, in genere, dell'opera wagneriana hanno subito una costante evoluzione, Karajan (seguendo anche le intenzioni di Krauss) ha riportato Wagner sulla terra e ha esaltato le passioni degli umani, non più semplici manichini, l'orchestrazione di Solti è passata dal bianco e nero ad una tavolozza impressionante di colori e sonorità, anche le più recenti esecuzioni (da ultimo quelle di Rattle e di Thielemann) hanno apportato qualche elemento innovativo ed interessante all'infinito mondo wagneriano, che mai potrà dirsi completamente sviscerato: eppure quella forza e quell'energia, quell'intensità drammatica, quel timbro ruvido e poco addolcito, quella dinamica, solenne ed al contempo tempestosa, che caratterizzano le esecuzioni di Furtwaengler ancora oggi emanano un fascino particolare, che si può accettare - o meno - ma da cui non si può prescindere per la comprensione di Wagner.Quasi tutti i commenti qui sono riferiti all'edizione di Karajan, serve attenzione per non fregare la gente. Il voto è per Amazon e non per il prodotto in sé che è nel titolo.This EMI recording of Furtwangler's Ring cycle has been in my possession for a long time - eight years, in fact. And it has remained on the shelf for most of those eight years. Why? Well, the monophonic sound quality is execrable and listening proves an arduous task. I have far finer Ring cycles on my shelves... Furtwangler WAS a great conductor, but Herbert von Karajan raised standards of performance across the board and understood the importance of recorded sound and recording technology. When it comes to Furtwangler, I'm reminded of a comment made by Wolfgang Gulich - Karajan's recording engineer at EMI. He said there comes a time when no-one will listen to older recordings; Gulich's comment was made in reference to Karajan's recordings, ironically enough. I'm of the opinion that Karajan's art and artistry will stand the test of time, and Karajan had the benefit of superior recording technology. It's back on the shelf with Furtwangler... and I'm listening to Karajan's "Das Rheingold" as I type - sublime.Excellent performanceA great record. It's very very good.classical edition.mono edition.But I love it. You are worth it. And deserve better than expected.Being a neophyte to Wagner operas, my opinion is amateurish and subjective.I bought this package purely on the strength of Furtwangler ( I also bought his Tristan, but have not yet received it ).This whole Ring cycle is superb to these ears, both singers and orchestra, with excellent balance between them. The singers were among the very best at the time; and obviously they sang their best and beautifully for Furtwangler, with high intensity and tremendous passion. The RAI orchestra under Furtwangler also sound very nice. There are numerous memorable moments, especially in the Twilight of Gods. This in my opinion is the masterpiece of the cycle. There is this constant haunting theme sung by the horn throughout the opera that is totally mesmerizing. Furtwangler had succeeded in building up such a climax towards the end of the opera that is totally amazing. The sound is excellent mono sound. These are almost studio recordings (for radio broadcast}, and hence very little stage and audience noises.This should be among the top of the many versions of the Ring cycle!By the way, many of the reviews here appear to be for Karajan's version; but this is Furtwangler's Rome version! Strange?Ante el incremento abusivo del 85 % de la tarifa Amazon Prime a partir de 2019, cobrandonos injustificadamente 36 euros frente a los antiguos 19,95 euros, y dado que este incremento no responde racionalmente a los servicios genericos que se nos ofrece, he decidido como señal de protesta que afectara a los proveedores y marcas,  valorar con una sola estrella todo producto que compre durante el 2018 y 2019. ¿Quizas este abuso de tarifa prime sea la primera señal de que Amazon esta viviendo su propio Ocaso de los dioses? DER RING DES NIBELUNGEN San Jose Mall CD e Vinili => Musica Classica => Opera e musica => Opere

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